撒 瓦

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（永作博美在《その日のまえに》，臉上的是卸妝油啊不是奶油蛋糕啦）

同張面孔一哭起來，動人度會翻倍，產生不可思議的美感，那麼愛看那麼想看，并在腦子里一遍遍上演那張哭態的臉。比如林秀晶的，比如永作博美的。

至今對范文芳在90年代某新加坡連續劇片頭主題歌間隙的哭態印象深刻，她所飾演的角色正在過馬路，突然悲從中來，鏡頭前是她的臉部特寫，身旁人流蒼海，似乎就要觀眾感同身受，角色是如何一路咬緊牙關走來心中委屈無人能述。（當然怎麼可能無人傾述？）

當時港劇大多數流行美美地哭，類似角色側臉說完對白，眼淚一行要下來那種，模糊的背景是心愛的人已摔門離開或蒙受了多大的冤屈，就算落了牙齒也要往肚里咽。沒想到《第三類法庭》結尾，邵美琪在獄中與溫兆倫隔著玻璃板見面，哭得一塌糊涂，哭得沒有一點通常規范，眼淚鼻涕（水！）一起來，一波一波地來，看得觀眾都有沖動拿手帕替她擦一擦。但之后這種哭法也逐漸在其他劇中普及起來，再也沒有第一次所見那樣的震驚了。

哭態動人不是女演員專利，只是相對男演员表現機會較少，且要注意把握分寸。《Jose与虎与鱼们》也是結尾，離開了池脇千鶴的妻夫木聰正在街上跟上野樹里散步，突然停住，扶著路邊的欄桿哭了起來，鏡頭隔著馬路對著他。我對他好感頓生，加分再加分。

Damage中Jeremy Irons一哭則牽動神經末梢，外面仍是完整肉身，內里已經撕心裂肺，肝腸寸斷了。當然他是不動聲色也好看，但半殘半老的落魄更是把人心如刀割到無形。