撒 瓦

師太的大名何止久仰，確有其人將她書當作人生至理名言的，還不在少數。

而我早就過了吸收師太式智慧的最佳時刻，就算想重新全面拾起也是不可能了，最早時候的接觸留下的心理障礙恐怕留下天然壁壘拒絕入內。

書中女性角色都有哀怨氣，也不因身份轉變而減輕，就算已然經過世事修成玲瓏剔透之身，她們的內里仿佛暗自說：原本不至于此，所謂的最佳歸宿莫過于尋得好男子；所以她書中的男性角色再好也是布景板陪襯紅花，也恰是作者（與讀者共謀？）某種理想男性的塑造。她們固然縱情，聰明，身上有故事，是凡塵俗事中用力生活過的人，但綻放地太短暫，一早平息了焰火。那一打亦舒式女性角色故事好像魔咒一樣圈住那些讀亦舒故事長大的（女）人，她們有意或無意模擬了人物的心境處事，忘了自己。

第一組：http://zhangjungang.com/

以及萬眾期待的重新開通：http://zhangjungang.com/blog/

第二組：http://www.madefunky.com

http://www.haoting.com/musiclist/ht_12652a7cb9a12dd0.htm

連續3天，傍晚，或更晚的時候，下起雨來，要下一整夜，等一覺醒來，雨似乎早就停了。

雖然也已經有了如今蔡阿姨嘮叨的苗頭，但那時應著劇情中人需要，我心期待也是正好的，更何況這般聲音，適合像是最近的雨夜，或隨之而來的夏夜，把我一下拉到中學收聽廣播時。

http://www.haoting.com/htmusic/42884ht.htm

不是勵志歌曲，偏偏莫名生出在適當的時候做適當的事，請活得用力盡情的聽時感。那時還不是小情歌當道，唱的人搏真感情，唱就真要唱到骨子里。

臺詞做到度身定做又通用，表露真情兼適時幽默，這該是編劇的功勞；這部戲某種程度上是演員的戲，張曼玉當然，曾志偉也是，甚至都包括黎明，導演如何利用演員本身外貌以及可能給觀眾所帶來的投射想象資源，也是導演功課之一，從而可解釋為何片中出現人物面部特寫如此之多，這也是現在電視劇慣常使用的做法，可見其效果直接和好用；臺下人總在別人的戲里流自己的淚，動容的原因可以很私人卻又很共同，有情人幾番錯過最終街頭相遇，從來都是眾人鐘愛戲碼之一，而結尾更發現兜兜轉轉的戀人，原本緣分早就注定，是某種釋然處理；影院里的銀幕尺寸，光線，以及身為觀看集體中一員的強烈參與感，擁有共同或各自的哭點與笑點，可放松觀眾的情感防線，銀幕至少看似是無傷害的；標注式年代是一種做法，情事輾轉是表面，時事以往是身后，說到最后，還是如何在一個半小時內解決時間空間的問題。

《甜蜜蜜》（1996）中黎小軍對妻子說，我們回不去了；《半生緣》（1997）中顧曼楨對沈世均也說同樣的話，黎明都是男主角，前次是說者，后次是聽者。

經過各媒體反復引用臺詞，逐漸演變成笑話之后，怨男癡女再出動，這回麻痹的神經總算有點恢復，雖然也有念舊情的成分。王大師，您究竟藏了有多少終極版導演版未刪節版？

請允許我借《甜蜜蜜》中黎小軍一句臺詞，我有車；雖然沒載到張曼玉，但也載了如沐春風的另位陳小姐。

我有車了，24寸的，淡淡的亮黃色；為免她風吹雨淋，通過幾次發力嘗試，終于6氣呵成將她扛上6樓過道。從今往后，無論順境逆境，熱愛她呵護她，多吃菠菜。是為記。

既然表達障礙，多說無益，盡量短句。

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黎先生的本色演出偶爾也有碰巧符合人物的時候，《甜蜜蜜》是一例，《半生緣》是另一例。除外，戲里他來去還是天王黎，比較特殊的情況是《墮落天使》，大概是影片本身氣場重，全體統一抹上藍綠色調的越夜越美麗。突然意識到，王家衛影片那麼多夜晚場景，正是因為他的人物不少都失眠，陪著張曼玉夜行的人，從劉德華換到朝偉梁。

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不能輕易投入的結果是，越來越容易看出破綻來，尤其待有一定的數量積累之后。是的，原本就沒那麼不堪，但看清楚明白之后，總沒有之前那樣容易得到滿足。而我確實也慶幸，終于不用為那些偽溫情買單了。最好的的確已經發生，我理解感覺良好者們的存在，卻無法體驗他們的心境，而自己只有盡力埋頭做事才能稍許心安。我再沒有時間我再沒有時間，那些聲音有時敲得耳震。

“我所創造的你，既不是天堂的，也不是塵世的，既非必死的，亦非永生的，我這樣做，為的是讓你自己像個出色的畫家或靈巧的雕刻家那樣，自由地確定自己的形象。”（《苦煉》瑪格麗特·尤瑟納爾，趙克非 譯，東方出版社，2002年10月）

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開篇也是病榻前臨終遺話，不由想起Evening這塊雞肋，自戀式一廂情愿地硬塞一堆感動包袱，結尾還不可救藥地唱起了生命之歌。抱歉，過了相信的最佳時間，或者下回手段請再高明些趕早。最不能忍受浪費如此優質卡司資源，簡直暴殄天物。

用的是俗套的故事講法，好比從前有座山。打動我的在前半段，本杰明身體是衰老的，死亡是住在隔壁的同伴，內心卻在生長豐盈，對外界充滿好奇心，那些睡不著，等待某些事情發生的安靜夜里，聲音無限放大；直到他與Tilda Swinton（！）飲茶夜聊。再后來逐漸走樣，哪怕Cate Blanchett以驚人容貌兼身材亮相也無法挽回我的失落。David Fincher對節奏的整體把握仍屬前作Zodiac。

無論如何，年輕時就以最溫柔方式讀取了世界真相的菲茨杰拉德先生，謝謝你。

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最先的那幾個音出來，就覺得耳熟，過一會才想起是《春逝》，都有種娓娓道來，俯身眼看流水經過；托福，未見其面，先聞其聲；也正因為是枝裕和的緣故，才敢這麼造次地破壞原始觀感，大有反正大家都這般熟口熟面你心我知的意思；但事實證明，越放心的導演，更要珍惜，不可掉以輕心。看了個開頭，母女倆洗菜聊家常，幾分篤定，關了窗口收起來，用某人名言來說就是，舍不得看了。

《咖啡時光》最美妙時刻在結尾時分，3輛列車交錯行過，片尾曲《一思案》前奏起，之前寧靜的每一處細節全部在此蘇醒，當然不能直接跳進。每年不分季節地，通常是夏天，隔段時間就再放一遍，哪怕僅作為背景，無所謂情節，反正聽見聲音已經知道畫面。這樣，就像無數個已經遠離我的歲月，隨時隨地我都可以想起你。